一时找不着红色娘子军的最牛逼造型了，就这些罢了。咱接着往下唠。

上次说到的是手部的动作处理，上面的图你就可以分析出总得拿点什么，即使是反人类的什么语录，那也会让手部动作显得自然很多。即使让镜头前面的人握紧拳头，如果你让他捏着的是一个钢笔帽也会和啥都没有好很多。实在没什么拿的怎么办？天津麻将——自摸。

尽管镜头前面的人是画面的主要对象，为了取景构图的简洁你也不能搞成了简单的程度。就一个脑门儿，或是一个半身后面全糊，那就是简单。你也发现了，严肃的照片儿就得这么处理，大白背景，往前一撩，用最均匀的光线处理下就完事了。你总的给人找点对比陪衬的玩意。

可以是你们自己带的，也可以是现场找的。你会发现即时是雨伞、手提包都可以起到极大的丰富画面的作用。与主体的人物之间形成的鲜明对比，一主一陪，加上你运用景深手法处理的虚实对比，用镜头的成像规律处理出的透视规律大小对比，因选择逆光而实现的近暗后亮对比，这些都极大了丰富了画面的内涵。不好意思，我一下子以为在上课了。

首先您得明确道具的运用是为了增加画面的生动性，以画面的陪体作用出现，也以为了丰富画面的立体作用出现。这里提供一些基本的技巧仅供参考。有经验的摄影人特别重视道具的作用，道具的选择牵涉着大小、颜色、反光率聪明的摄影人为了精简画面，会将道具作为画面的前景来处理。韩寒说现代的电影人好像都搞起了化学一样，什么都要从元素角度出发去分析各究竟。不幸的是，摄影人也一样。

所谓的画面元素，您只需要从以下两个方面进行分类。第一按照构图中画面的地位，即主体、环境、陪体；二则按照在客观中的空间相对于镜头的位置，前、中、背景。补点构图的方面的，以后咱们再成篇的系统扯。

画面最基本的构成，主体和环境，主体要求在环境中最为突出，不得有出现其他的分散主体的注意力，方法很多，找干净的白墙做背景，完全用精神虚掉都是辙，可是这样你会发现作品特别的单调。都说是减法，减到极致，也并非善莫大焉。唯一能为画面添加生动的就是加强环境和主体间的对比，尽管虚实也是对比，这个时候却愈发显得无力。颜色对比，明暗对比才能衬托出画面的生动。仍然不够，那就植入陪体。用来和主体形成明显的对比，却又不让其孤零零的杵在环境中。一定要注意陪体的处理，不能喧宾夺主，我承认我说这样的话很丢身份，恩，其实我也没什么身份。陪体的处理要在清晰度上比主体差，在曝光没有主体准，正常情况，陪体不要作为运动体出现，动的元素总是更加吸引观看者的眼球。

在平面上表现立体形态，只能通过透视，两个方面——线条透视和影调透视。线条透视就是近大远小，影调透视稍微复杂些：近处的暗些，远处的亮些；近处的色彩饱和度高远处低；近处轮廓清晰远处模糊。这两样的处理都是极大的丰富画面的立体层次。

聪明的摄影人会怎么处理陪体，你知道了没？

这篇从昨天让我头痛到现在，本来昨天上午写的结果上课去了，赶回来以后又上节目，我是个有强迫症的人，惦记在心里比杀了我还难受，真的。这算是草草的先敷衍下自己吧，要不这日子没法过了，诸位放心，这篇我会重写。

脑袋实在疼的欲裂，我躺着去了。