我们曾有一个特稿团队，就是当年的“专题部”，成员有杨瑞春、南香红、张恩超、张捷、关军、师欣、沈颖，等等。后来专题部并入了新闻部，这个小团队的存在边界就比较模糊。再后来，这些人也都散了，只有沈颖还在南方周末。我们都相信更年轻的同事会做得更好。

我更喜欢女同事，跟她们一起工作总是更有干劲儿，倒不是因为性吸引力，而是因为她们赞美我的时候更由衷。男的绝对是一种令人生厌的物种，夸人不使劲儿。你知道我大半是为了虚荣心的肤浅满足而写了这些报道。这大概是因为幼稚。如今想来，把精力放在新闻而非更有长久价值的文字上有点儿不值，但这只是对现在的我来说罢了，对当时的我来说，没得到过什么范围稍 ...

没买7月21日的南方周末，原来上面有个广告

虽然不是为我做的广告，也谢谢。

为表回报，我也为南方周末做个广告。

我很怀疑谈论特稿的写作技巧是夸张其实之举。特稿只是新闻产品之一种，新闻产品能够用得上的写作技巧是少得可怜的。你可能掌握如何描述景物的技巧，如何营造情绪的技巧，如何让文字富有音乐美的技巧，如何拖慢节奏并来一段儿华丽的文字舞蹈的技巧，等等，可是这一切，在新闻中都无用武之地。就算你有太平洋那么多的技巧，也只能装在新闻这只小瓶子里。

我只是想起什么就写什么，我依靠直觉而不是逻辑，因为我相信自己是一个逻辑感很强的人，运用逻辑的方法可以更轻松。这样一来，我的特稿就具有了一种细密的逻辑结构，而不是那种ABC式的块状结构。时间充裕的时候我也会就结构而构思，时间紧张的时候我就随便写下去，顺着语 ...

在南方周末，特稿并不只是特稿版的特稿。流风所及，很多版面都开始带有特稿化的色彩。有时候这有坏处，它会拖慢硬新闻的节奏，也会误导记者，令他沉溺于无足轻重的细节。它也有好处，就是直观地建立了一种“故事为王”的意识。我想真正的问题不在于特稿化的那个段落和那个句子的质量，而在于它是否适合题材。我们该把题材和技巧的配搭之道切割清楚。

特稿为什么存在？仅仅是“把新闻写得更好看”？或者它有一种导致错觉的魅力，本是新闻却酷似小说，正像那种酷似皮革的织物？我对此会说50个“不”。这些理解没错，但太简单了。

汤姆·伍尔夫1963年被《ESQUIRE》杂志派去制作一篇关于特制汽车的报道，他写得不像新闻，像印象记，题为《桔片样的糖果色流线型娃娃》，这就是新新闻的滥觞。后来诺曼·梅勒、杜鲁门·卡波特、詹姆斯·鲍德温等人也加入进来，新闻小说就蔚为大观。新新闻就是借鉴虚构文学的写作技巧来写作新闻事件，一切技巧都可使用，惟一的原则是事实不能编造。新新闻因为实验性而在那个喜欢实验性的年代出尽了风头。理所当然，后来它退潮了，合理的成分被新闻界继承下来，就是“特稿”，普利策新闻奖为它单独设立了一个奖项。

特稿很难定义， ...

这本是新闻作品集，属南周文丛之一种吧，我也不很清楚。

每个部分之前有一段“引言”，是新写的，有2万字吧，写的都是新闻从业体会啊技巧啊什么的。瞎说呗，但针对目标读者，也是个诚意吧。

前几天签了1000本书，想买签名本的请留意南周商城（具体网址我也不知道）。

谢谢陈明洋老师的序，他的赞美我不能同意。

过去在南方周末，大家都觉得我很谦虚，人家说，你这个做得好啊，我就说，没有啊，一般吧。其实我真是觉得一般。这会儿写点儿文学作品呢，可能又有些人觉得我不太谦虚，得瑟，什么操性嘛！其实无论过去现在，我都只是怎么想怎么说而已。

陈明洋老师的赞美我不能同意。

...

不是早就说要出一本新闻作品集嘛，两年了吧，一直没出来。等我的小说快要出版了（大约7月20日上市），它也出来了。这不是捣乱嘛。书名叫《大地孤独闪光》，大意是说，在做新闻的年代，我见过很多让人难过的事，也懂得了这个国家的辽阔和复杂，那感受恰如每次出差坐在飞机舷窗边俯瞰大地时看到它在孤独闪光。山河是孤独的，国家是不会说话的，人民也喑哑无声。其实这本是个暂定名，我想改，后来小说叫了《晚来寂静》，我就更想改了，又孤独又寂静的，好像靠色了。可是不知不觉，稀里糊涂，已经正式出版了。怪不着别人，怪我心不在焉。

封底用了四段文字，叫推荐语吧？其中有慕容雪村的一段，伊险峰的一段，我不知道出版 ...

以前在南方周末，周四出报，周五评报，如果当期有我的稿子，我大多不去开会，免得自己坐在那儿，同事评论起来不方便。只是个人习惯，相当于上市公司在首日上市交易前的一段时期内的静默期。《佛祖在一号线》刚出版的时候我也是什么都没说。

1、磨铁.文治制作了一批《晚来寂静》试读本给书评人，今天下午已经有人打电话告诉我读完了；

2、如无意外的话，明天的南方周末写作版会刊登这小说的第一部第一章的一部分；

3、其实前几天就有人发微博说试读《晚来寂静》的感受了，我没转。

因此哩，关于这本书，除了发布上市日期和封面定稿之外，我什么都不说鸟。

这是困困新书《不上流，不下流》的序；

原标题叫“意义的诞生”，真烂，抱歉了困困；

以后再也不写序了，抱歉了见过我在人家的书前头腆脸胡说的诸位。

非虚构写作这回事好像成了时尚，谈的人多如牛毛，大抵说的是采访要扎实，理解要深入，文笔要生动，细节要令人过目不忘，等等。这些说法都对，可是怎么听怎么是关于一般性的深度报道的ABC。最重要的一点可能大家忘了提了，那就是干这个你得会写小说。这跟要打家具就得会木工活儿是一回事。非虚构写作可以看作小说的一个门类，惟一的隔路之处就是不能虚构。会写小说，还分会写哪种。会写通俗小说，换个词说类型文学，对非虚 ...

这部小说写的是从1976年毛泽东逝世到2008年北京奥运会之间，一些人的欢笑、泪水、梦幻与孤独。这跌宕起伏的三十多年是小说的天然宝藏，倘若白白放过，只顾写些无聊事，就未免太迟钝了。可在另一方面，我又不太关心时代。关于严肃文学，我听过的最好的定义是，它试图通过一个人的故事，令古往今来所有人的故事浮现纸面。人生不过轻烟一抹，繁花一季，其本质却令人着迷；时代雷霆万钧，好作家却不大看得上眼。钟鸣鼎食之家，珠玉珊瑚，琳琅夺目，大时代好比如此；志趣不凡之人视若无睹，顾自赏西岭之雪，杰出的文艺作品亦好比如是。无论如何，好小说家便是比别人更是小说家的人，“写得好”才是高远无极的志向。

《女友花园》十问

问题一：“除了正义、智识、艺术和灵魂之外，简直没有什么值得尊重”，这话是不是太精英话语了？对此你怎么看，什么是最值得你尊重的？

也许有点儿精英，我自己倒没觉得。我尊重一切可以称之为生命的光彩的东西，比如有个美国小伙子，离婚后卖了小房子，拿全部的钱买了一辆兰博基尼，开着它漫游美国，直到车报废。这小伙子不过日子了？我觉得他了不起。我还觉得美国有那么多公路能等开底盘那么低的车，也了不起。

问题二：谈谈你最近在写的小说吧，是什么题材？

 人与人在95%的程度上是一样的，畏惧饥寒，趋利避害，欲壑难填，等等，总之受 ...

认为自己算容易相处的人么？较为珍视的自己的一个品质是？希望改进的一个缺点是？
对不认识的人来说我特别好相处，又友善，又礼貌，还考虑别人感受。熟了就不太好相处了，又挑剔，又过敏，还不许别人说蠢话。没什么珍视的品质，要改进的缺点一大堆，第一个要改的是英语不好。

曾经做过哪些妥协或者说努力，使自己让多数人（比如说亲人）满意？
我初二降级一次，高一又降级一次，因此读完初中用了四年，读完高中又用了四年，等我考上大学，年龄终于跟别人一样大了。这就是我为了让别人满意做出的最大妥协。要不然我早辍学写小说去了。

什么事情是早年深信不疑，如今深表怀疑的？
基本没有。我们的社会中最荒谬的那些说法，我从来就没信过，小学 ...

厦门商报：你大学的专业是中文系，当年高中文理分科有挣扎过不？几岁的时候发现了自己和文字的不解之缘呢？汤姆·汉克斯在电影里说过，理科教我们如何生存，诗歌告诉我们为什么生存。你怎么看文科和理科的呢？

李海鹏：文理分科时我很容易做选择，我喜欢文科。决定当作家也是在那时候。我生活中的大部分舒适感都来自理科的成果，我可以使用电冰箱、空调，能吃到千里之外的水果，咳嗽了也有药片吃，夜观天象，还知道宇宙是一个有限而无边的空间，这生活质量已经超过了皇帝。所以我很感谢也很尊敬理科。至于文科嘛，没什么实际用途，只是理科的目的而已。理科造原子弹，文科说不要扔原子弹。理科建造大厦，文科让其中萦回美妙的音 ...

《GQ智族》men of the year访谈

GQ：1条最关心的时事。为什么？

李海鹏：广东正有一场“保卫粤语”的民间运动，语言不是官方关注的核心问题，民间太反对，原有动议就不作数了。可是广东人心绪难平，在网上疯传袁崇焕的一句粤语口头禅，“掉哪妈！顶硬上！”我觉得挺有意思。看来有人没明白，语言对人们的归属感特别重要；再者大家都躲在民族英雄的豪迈身影后面“掉哪妈”，欢乐是形式，内容是悲哀；其三这是一个互相耍流氓的时代。

GQ：1个痛恨/厌恶/不认同的活着的中国人。为什么？

李海鹏：这 ...

不断有人问小说什么时候出，我猜，还不断有人忘了我的小说要出。我最喜欢在人家要睡着的时候捅一手指头了，现在更新一下关于小说的消息。

坏消息一个：这小说刚刚进入出版程序，因此至少要两个月后才能出。

好消息十个：因为拖延了这么一段时间，我终于从刚完成小说时的疲劳中缓过来了，又做了十处修改。修改了开头、结尾、重要人物的名字，删除了枝蔓的情节、冗余的漂亮文字，等等。总字数从26万缩减到了23万，小说一下子清爽了很多。两个多月前我说，“这小说有它的弱点，可是我已经累了，不可能再改了”，现在看来，累是暂时的，想把小说写好的欲望是永久的。我忘了哪个著名作家说过，要抓住每个修改的机会 ...

给《足球周刊》十周年纪念刊写的，恭喜《足球周刊》。

刘晶捷刘总当年待人蛮客气，总是笑嘻嘻的。韩日世界杯之前我在《足球周刊》呆了几个月，不超过半年，度过了一段平庸到可怜的编辑生涯，他是我的同事。我初来乍到时，他让我写一篇评论，后来说：“嗯，这种风格我喜欢。”接下来我又给《体坛周报》写评论。我怎么也写不成，很晚才交稿，周文渊老师在电话里说：“看来还得接着练。”我的足球评论生涯就这么收场了。也好，要不有些人更分不清我跟李承鹏了。另外，我也确实不知道中国足球有什么好评的。

《第一财经周刊》的总编伊险峰，好久以前短暂做过《球报》，后来不做了，说，什么中 ...